Questa piccola immagine faceva parte della composizione del Maesté Duccio, l’immagine dell’altare maggiore del Duomo di Siena. È il primo di sette dipinti di predella che raffigurano l’infanzia di Cristo. L’immagine qui segue le tradizioni dell’iconografia bizantina.
Tuttavia, l’immagine emana un’atmosfera gotica leggera, fresca e diretta. La scena non si svolge sullo sfondo di scene architettoniche schematiche, ma nella loggia di una delle case gotiche di Siena. La profondità dello spazio è enfatizzata anche dal basso piedistallo dietro le figure, su cui poggia un vaso con un mazzo di gigli, che simboleggia la purezza di Maria.
Il piedistallo e il vaso sono dipinti in prospettiva dall’alto, mentre gli archi della loggia e il soffitto in legno sono in prospettiva dal basso e a sinistra. La porta semiaperta alle spalle di Mary ha anche lo scopo di enfatizzare il realismo dell’ambiente.
Angelo piano, sincero benvenuto a Maria. Il suo abbigliamento, la leggerezza della figura, lo scettro con il giglio e il movimento accogliente della mano destra – corrispondono tutti ai canoni dell’iconografia bizantina, nonché al fatto che Maria riceve l’angelo in piedi. E pieghe di abiti che scorrono naturalmente, un po ‘di allungamento di figure, spontaneità, sincerità di sentimenti e, soprattutto, una nuova interpretazione della pittoricità sono tratti caratteristici dell’arte già gotica di Duccio, che ha aperto una nuova era nella pittura.
Nuovo è il fatto che la testa della Madonna è coperta da una sciarpa bianca e non da un mantello blu, moforiey, come nelle immagini e nei dipinti bizantini del ducento. Un fazzoletto sciolto, anche se trascurato con noncuranza, è un bell’esempio del linguaggio pittorico gotico di Duccio.
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