Acquisito dall’antiquario Achille Glesenti a Brescia nel 1895. In precedenza, era in un incontro privato a Milano. Esposto nel 1933 a Ferrara alla mostra “Ferrara Rinascimento”.
Per molto tempo, gli specialisti non sapevano a chi attribuire questa immagine. Molti hanno suggerito che appartiene al pennello dell’artista di Mantova Lorenzo Leombruno, ma ora è riconosciuto all’unanimità che il suo autore è Lorenzo Costa e si riferisce al tempo del suo soggiorno a Mantova.
Tuttavia, il presupposto circa il momento della creazione dell’immagine era errato, in quanto esiste un’altra, senza dubbio, foto di Costa, che mostra anche una donna nuda in piedi nella stessa posa e che indubbiamente si riferisce al periodo mantovano. Questa immagine di Bologna è molto diversa da quella di Budapest, ad esempio nel tipo di viso e nelle proporzioni del corpo.
Si credeva che entrambi i dipinti rappresentassero Venere, ma, molto probabilmente, nessuno di loro è una dea. Forse l’immagine di Bologna raffigura la musa della vita – una simile conclusione può essere fatta sulla base di attributi e immagini simili di quel tempo. E l’ipotesi che l’immagine di Budapest raffigura Venere, contrariamente al fatto che la sciarpa nelle mani di una donna è calma, mentre nei dipinti di artisti di quel tempo che raffigurano Venere, la sciarpa ondeggia sempre dal vento.
Il naturalismo nella figura della figura indica che si tratta di un’opera precedente di Costa, che non avrebbe potuto essere scritta nel periodo mantovano, quando lo stile di scrittura di Costa divenne più stilizzato e la teoria assunse l’osservazione diretta dell’artista.
L’argomento a favore della precedente creazione del quadro di Budapest fu portato anche da E. Pogan-Balazh, secondo il quale Marcantonio Raimondi usò il nostro ritratto di Costa per creare una figura femminile su una sua incisione fino al 1505. Dipinti raffiguranti donne nude in piena crescita, diffuse in tutta Italia a imitazione dei fiorentini e principalmente sotto l’influenza di Botticelli.
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