I dipinti di Bruegel hanno un segno che li porta alle icone: la combinazione di strati temporali e spaziali.
In opere come quella presentata, scene bibliche sono rappresentate sullo sfondo di paesaggi urbani e rurali fiamminghi. Qui: la figura della croce del Salvatore, piegata sotto il peso della croce, è quasi persa tra molte persone, la maggior parte di loro, per così dire, che non sanno a quali misteri stanno assistendo. Da qui l’amarezza dell’atmosfera artistica: i personaggi del dipinto sono impegnati con i loro affari, mentre Gesù Cristo va a soffrire per i loro peccati.
La domanda che richiede la lingua: la sua vittima non è vano? E: per chi prenderà la sofferenza? Qui Bruegel, insolitamente acutamente consapevole del danno alla natura umana, è completamente in contrasto con i precetti dei geni del Rinascimento, che hanno risposto a queste domande senza pensarci troppo.
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