Ombre della notte fondente – Salvador Dali

Ombre della notte fondente   Salvador Dali

Dalì finalmente offrì qualcos’altro che non era legato alla tortura e all’attrazione sessuale. “Ombre della notte volante” è opera di Dalì, un surrealista, paragonabile al paesaggio dell’esposizione più ordinaria, se non…. L’angolo destro della trama è riempito con un corpo amorfo in un lenzuolo con un corpo chiaramente eretto. In quale altro modo?

L’autore non ha potuto affrontare l’argomento preferito della lussuria sporca, che fa capolino e impone le sue idee sulla grande copulazione universale.

Ritirandomi dall’immagine nel tessuto, voglio distinguere il lavoro sui dettagli. L’artista ha sparpagliato nella tela molta sabbia, ombre e pietre di diversa consistenza. L’idea della foto si basa sul rituale molto segreto di autocompiacimento del mattino, che non è estraneo a ciascuno di noi.

Molte persone associano una tale corsa all’ignoranza, alle cattive maniere e alla sporcizia.

Tuttavia, la natura non ha nulla contro la soddisfazione dei propri desideri in un angolo appartato delle proprie case. La narrazione proposta di un evento già completato è collegata all’alba e, di conseguenza, alla dissipazione del mistero e al salvataggio dell’oscurità. Il sole, furtivamente, scopre la pianura con frammenti di roccia sparsi e giganti di pietra blu all’orizzonte.

Dalì scrive su larga scala, non in termini di dimensioni della tela, ma dello spazio nel deserto. Sabbia, sabbia, sabbia… Persegue quasi tutte le opere dell’artista.

Alcuni storici della pittura associavano la sabbia alla personificazione del tempo, altrimenti – il contenuto delle ore sabbiose.

Ma a volte i critici conferiscono al desiderio di Dalì di scrivere sabbia con praticità e semplificazione del compito di scrivere un aereo. La sabbia non richiede manipolazioni complesse con l’imposizione di tratti e la miscelazione dei colori, come, ad esempio, per visualizzare l’erba o per elaborare le ombre e le luci multicolori sulla neve o sull’asfalto bagnato. E il paesaggio stesso in questo caso non è altro che un passaggio immaginario della natura.

Qui viene impostata la posizione della stella dietro lo spettatore, come raccontato dalle ombre dirette dal fondo all’orizzonte, nonché da un minimo di “partecipanti” della composizione.

Il lavoro è semplificato all’impossibile, ma scritto con un buon colore. Almeno, la palette non fa male agli occhi, piacevole “al tatto” e non gioca al contrasto.

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