Qualcuno ha argutamente e giustamente notato che l’artista per tutta la vita, in sostanza, ha scritto lo stesso libro, variandolo solo leggermente. Dopo che Paul Gauguin decise di rompere con il “fascino” della sua moderna civiltà urbana e andò in cerca di ispirazione a Tahiti, in Polinesia, la sua pittura sembrò prendere un secondo vento.
Ha cercato consapevolmente ispirazione nell’arte del primitivo, perché a quel tempo la sincerità, la purezza e la forza naturale erano quasi scomparse dall’arte dell’Europa occidentale. Gauguin non imitava la natura – per questo era troppo originale. Tuttavia, fu il paradiso molto terreno che gli si aprì a Tahiti a diventare una fonte inesauribile di nuova energia creativa.
Gauguin non aveva paura di ripetere. Quindi, la sua giovane moglie tahitiana, Tehura, appare su molte tele come un’eroina e una modella. Nel profondo dell’immagine “Due donne” appare cavaliere con un’immagine diversa.
Indovinare nelle profondità del paesaggio serale a colori è anche tipico dello stile postimpressionista di Gauguin.
Il cane seduto sulla porta si drizzò le orecchie – un segno sicuro che è in allerta, sta per accadere qualcosa di importante. Le figure dei due Papuani sono disegnate in modo tale che una ci sia girata a metà – proprio quella che ha fiori tra i capelli e che assomiglia a Tehur, e l’altra è molto più vecchia – con uno sguardo pesante e cupo. Una certa misteriosità dell’immagine conferisce l’immagine nell’angolo in alto a destra – c’è una terza donna che indovina il sipario, ma già di origine europea.
Ed è difficile capire se la finestra è lì, se l’immagine è, o forse solo una visione di un altro mondo – dopo tutto, tra il blu, il viola e il verde questa figura sembra un’ombra pallida.
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