Il dipinto apparteneva alla predella del grande altare, istituito nel 1493 nella chiesa di San Francesco Fabriano. Due porte sono nel Museo Cristiano Estergomsky, due – nel castello romano di Sant’Angelo e sei – nel Museo di Parigi Jacquemart-André. I due dipinti principali, L’incoronazione di Maria e Il Compianto di Cristo, che sono le opere principali delle opere successive di Crivelli, si trovano nella Galleria di Brera a Milano.
Secondo le nostre informazioni, questo altare è l’ultimo, ultimo lavoro nell’opera di Crivelli.
Le opere, che furono considerate sue opere successive, appartengono al pennello di suo fratello minore – Vittorio Crivelli. L’immagine qui mostra San Bernardino da Siena, che era quasi un contemporaneo di Carlo Crivelli. L’immagine del santo è un po ‘caricata, caricata. È evidente che durante la creazione dei suoi dipinti per l’altare, Crivelli provò grande piacere e gioia per le insolite tecniche di immagine, che a volte sembrano strane.
Ad esempio, i vecchi rispettabili non sanno cosa fare dell’eccitazione, i loro movimenti sono frenetici, pignoli.
La strana forma del libro nella mano di San Bernardino, secondo l’idea dell’autore, dovrebbe causare l’illusione della prospettiva, ma accade il contrario: viola tutte le regole e le leggi della prospettiva corretta. La paternità delle immagini di questo altare è stata messa in dubbio da molti, suggerendo che il fratello minore Crivelli, Vittorio, abbia partecipato alla loro creazione. Tuttavia, per abilità sono così superiori al lavoro di Vittorio che non possono essere attribuiti al suo lavoro.
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