Questa immagine può essere giustamente definita un ritratto di gruppo. Contrariamente al “Ballo nel Moulin de la Galette”, qui la scala delle figure viene ingrandita, tutte sono ritratto e riconoscibili e costituiscono il contenuto principale dell’immagine.
Il paesaggio che circonda la terrazza dove si sono riuniti gli amici, il verde intorno, il fieno visto attraverso di esso con le barche a vela e le barche che corrono creano l’atmosfera del quadro, il suo sfondo gioioso. Tutti i partecipanti all’incontro, che si sono riuniti ai tavoli allestiti con vino e frutta nel ristorante Furnaces di Chatou, sono scritti su di esso. Sta qui stesso, con la schiena e le mani sulla ringhiera della terrazza, un uomo forte e sicuro che indossa una camicia senza maniche che espone le sue forti braccia.
Davanti a lui, al tavolo siede un’affascinante ragazza, che sedeva di fronte a lei sul tavolo un cagnolino soffice e si divertiva giocando con lei.
Renoir presentò al pubblico Alina Sherigo, che all’epoca aveva poco più di vent’anni e con cui avrebbe finalmente legato la sua vita nel 1881, sebbene la registrazione ufficiale del loro matrimonio sarebbe avvenuta solo nel 1890. Nel dipinto “Colazione dei rematori” Alina Sherigo in un’età fiorente, non ancora pienamente associata a Renoir, lo delizia con la sua giovinezza e disattenzione. Di fronte a lei, sellando una sedia, Kaibott, un ingegnere, un collezionista, un artista dilettante e un vogatore appassionato, si sistemarono per affrontare Alina.
Aiutò molto gli impressionisti, raccolse una raccolta delle loro opere e la lasciò in eredità al Louvre. Renoir, ha chiesto di adempiere alla sua volontà.
Accanto a Caibotte, Renoir ha scritto un giornalista italiano, Maggiolo. E dietro di loro c’erano in piedi e seduti il barone Barbier, che era tornato di recente dall’Indocina, secondo Jean Renoir, che si era preso la briga di assemblare modelle per questa foto, Efrussi, Lot, Lestrengue, Jeanne Samary, la modella Angel, che si stava per sposare in quel momento, e i figli del proprietario Ristorante Alfonsina e Alphonse Furnes. Particolarmente affascinante è la giovane Alfonsina Fournaise con un cappello di paglia giallo, scritta sullo sfondo di una vegetazione luminosa.
Davanti a noi, in sostanza, un grande ritratto di gruppo, che differisce da quelli simili ad esso sul soggetto e sulla trama, per l’assenza di cerimoniali e pomposi, il desiderio di abbellire o esaltare in qualche modo il ritratto. Tutti sono presentati in modo naturale, come se le pose casuali, a proprio agio, senza alcun desiderio di compiacere il pubblico. Contrariamente al “Ballo nel Moulin de la Galette”, tutti i personaggi sono ritratti, riconoscibili, scritti chiaramente, scultorei, tangibili.
Nella foto ci sono molti toni chiari, bianchi e gialli, che insieme ai colori blu, viola e scuro creano un colore comune. Renoir non sta cercando di trasmettere gli effetti instabili della luce solare, come ha fatto diversi anni fa, seguendo più rigorosamente il trasferimento della scena stessa del quadro: la terrazza coperta da una fitta tenda a strisce. Tuttavia, ciò non ci impedisce di sentirci traboccare di colori come se l’oscillazione dell’aria penetrasse nel paesaggio fluviale.
Questa foto era un punto di riferimento nelle opere di Renoir.
A quel tempo, nel 1880-1881, era pieno di vita, fece i suoi primi lunghi viaggi in Algeria e in Italia, riassume alcuni dei suoi lavori creativi e già in Italia è deluso da qualcosa e vuole cambiare attivamente qualcosa nella sua arte. Arriva un periodo di nuove ricerche, nuovi dubbi, un nuovo stile pittorico. “Rowers ‘Breakfast” si è rivelato essere il centro del suo percorso creativo e di vita.
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