“… La sua ammirazione per Viktor Shoke, che non solo acquistò le opere di Renoir e altri impressionisti, ma divenne anche un propagandista attivo del loro lavoro tra i suoi amici, così come nelle successive mostre impressioniste, Renoir espresse in due ritratti. Scritti nel 1875 e nel 1876 , trasmettono non solo l’aspetto del modello, ma la sua nobile essenza spirituale: questi ritratti rappresentano le peculiarità dell’analisi psicologica del mondo interiore di quelli ritratti, tipici di Renoir.
È interessante confrontare i ritratti di Choquet, dipinti da Renoir, con i ritratti di Victor Choquet, realizzati nel 1876-1877 da Paul Cezanne. A proposito, era Renoir, che voleva aiutare il suo completamente sconosciuto in quel momento e non riconosciuto dall’amico pubblico, presentò Shoke a Cezanne e il collezionista divenne un ardente ammiratore di questo pittore.
Confrontando i ritratti di Choquet, dipinti da Renoir, possiamo vedere come l’immagine artistica è stata perfezionata. Il ritratto a pieno facciale è scritto in modo tale da vedere non solo le abitudini inerenti allo Shock, ad esempio, di tenere unite le dita delle mani, ma anche lo sfondo del ritratto, che sembra essere uno schizzo di Delacroix, che Renoir potrebbe aver scritto su richiesta del cliente. Nonostante il viso ispirato di Shoke con folti capelli grigi e occhi pensierosi ci guardi direttamente e attentamente, sembra qualcosa di piatto, privo del volume necessario e questo lo rende meno espressivo e audace.
La scena sull’etude di Delacroix sembra casuale e, essendo direttamente dietro la testa di Choquet, contrasta in qualche modo con il suo aspetto. È evidente che questo desiderio del cliente non ha trovato una soluzione artistica adeguata nel ritratto stesso.
Se Renoir si impegnava a dipingere un altro ritratto, questo fatto, soprattutto, ci dice che l’artista era estremamente esigente con se stesso quando incarnava le sue intenzioni artistiche e cercava la sua piena espressione nei suoi ritratti come richiesto dal suo gusto artistico e dalla comprensione dell’immagine interna ed esterna del ritratto. .
Il secondo ritratto di Viktor Shock, che è simile per dimensioni e composizione al primo ritratto, presenta alcune differenze che, sebbene non colpiscano il pubblico, cambiano l’aspetto del modello in modo significativo e psicologicamente accurato.
Renoir leggermente – di tre quarti – gira la testa di Choke e lei acquisisce immediatamente il volume e il sollievo necessari. I suoi occhi penetranti intelligenti in orbite profonde, un naso storto, zigomi acuti con forti pieghe di rughe, una fronte alta diventano più espressivi. I suoi capelli grigi sono dipinti in modo brillante e i rapidi movimenti della spazzola trasmettono i capelli in modo tale che sgretolano, leggermente scossi dal movimento impercettibile dell’aria. Lo shock è rappresentato in una camicia con colletto aperto e una mano con dita lunghe e sottili tira la punta della sua barba corta.
Probabilmente era in questa posizione e con un’espressione tale che Shock guardò le foto che amava.
Lo sfondo del ritratto è dipinto con un tono leggero e brevi pennellate di vernice verde e rossa hanno lasciato il segno su di esso. In generale, lo sfondo non distoglie la nostra attenzione dall’espressione del viso e dall’aspetto di Viktor Shock, e quindi il ritratto appare insolitamente espressivo. Renoir creò un capolavoro di penetrazione psicologica nel mondo interiore della persona ritratta, e lo fece notando il tipo più caratteristico di modello, quando Choquet fu probabilmente colpito dalla percezione di un’opera d’arte.
Qui viene catturato uno stato fugace dell’uomo, ma questo istante determina il significato più alto di tutta la vita e l’attività del collezionista Victor Choke.
Confrontando i ritratti di Renoir con i ritratti di Choquet, scritti da Cezanne, possiamo dire che quest’ultimo, raffigurante il modello e il busto e la crescita, seduto su una sedia, in modo che dietro la figura di Shock, ha raccolto le immagini, non potesse immaginare così precisamente e mentalmente l’aspetto del collezionista. Nei ritratti di Cezanne, si sente il desiderio di ringraziare il suo entusiasta ammiratore e compratore, che ha agito in contrasto con l’opinione pubblica di quegli anni. È evidente che Cezanne vuole presentare Choquet il più dignitoso e possibile, ma sembra che Cezanne non possa andare oltre. Nei ritratti di Renoir, vediamo non solo l’aspetto di una persona. Quando Renoir, nel secondo ritratto di Choquet, si rifiutò di trasmettere dettagli quotidiani, divenne possibile comprendere l’anima appassionata e l’intelletto acuto di questo straordinario scopritore e conoscitore dell’arte degli impressionisti… “
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