La tela raffigura la moglie di un’amica di Goya, Miguel Bermudez – Lucia Bermudez. Questa è una donna molto bella. C’era qualcosa di misterioso nella sua faccia beffarda, come una maschera. Occhi distanti sotto le sopracciglia alte, una grande bocca con un labbro superiore sottile e un labbro inferiore grassoccato strettamente compresso. La signora ha posato per l’artista tre volte già, ma il ritratto, secondo l’artista, non è riuscito.
No, non è riuscito a cogliere quel carattere inafferrabile, che rende il ritratto vivo e unico.
Un giorno Goya vide Lucia ad una festa. Indossava un vestito giallo chiaro con lacci bianchi. E voleva immediatamente scriverlo, presentandolo in un luccichio d’argento, vedendo in esso qualcosa di sottilmente imbarazzante, senza fondo, la cosa più importante che c’era dentro. E così l’ha scritto. E tutto era come dovrebbe – e il viso e il corpo, la postura, il vestito e lo sfondo – tutto andava bene.
Eppure non era niente, mancava la cosa più importante: un’ombra, un po ‘, ma ciò che mancava risolveva tutto. È passato molto tempo e l’artista ha già disperato di trovare ciò necessario.
E all’improvviso la ricordò come aveva visto per la prima volta. All’improvviso, capì come trasmettere questa scintillante, iridescente, fluente scala grigio-argento che gli si aprì allora. Questo non è uno sfondo, non un pizzo bianco su un vestito giallo. Questa linea dovrebbe essere ammorbidita, anche questa, in modo che sia il tono del corpo che la luce che provengono dalla mano, dal viso, possano suonare.
Un po ‘, ma in questo un po’ tutto. Ora tutto è andato come dovrebbe.
Tutti ammiravano il ritratto, gli piaceva molto suo marito, Miguel. Ma soprattutto, a donja Lucia piaceva.
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