Kuindzhi restituì al paesaggio un senso entusiasta della bellezza e della straordinaria natura del mondo, rifiutando di poetizzare la prosa di una vita lentamente in corso. A differenza dei Wanderers, Kuindzhi respinse qualsiasi intenzione di esplorare, sostituendola con un aperto e sincero desiderio di godersi le cose. Certo, l’artista non ha potuto evitare del tutto l’interpretazione della vita.
La natura era compresa da lui come una parte delle forze cosmiche in grado di trasportare la bellezza. In realtà, l’artista era alla ricerca di un’immagine straordinaria del mondo. Tentò di trovarlo, contemplando le maestose cime delle montagne in cui colpisce un’illuminazione quasi soprannaturale.
Nell’eredità dell’artista ci sono molte opere dedicate al tema delle montagne: “Elbrus. Moonlight Night”; “Cime innevate delle montagne del Caucaso”, “Snowy Peak. Il Caucaso”; “La cima di Elbrus, consacrata dal sole”; “Elbrus di giorno.
Gregge di pecore sui pendii”, “Elbrus di sera”, “Elbrus di giorno” e molti altri. In alcune delle opere, l’aria che circonda i contorni dei pendii montani è sorprendentemente sottile.
In altri, intensifica il colore, grazie al quale i picchi di neve illuminati sono evidenziati con colori fosforescenti. Per la prima volta, l’artista arrivò nel Caucaso nel 1888 su invito dell’artista Nikolai Yaroshenko, che aveva una dacia a Kislovodsk. Il primo viaggio è stato caratterizzato da un incontro con un fenomeno sorprendente, come se prefigurasse il successivo splendore dei paesaggi caucasici.
A Bermamit, Kuinji e Yaroshenko furono abbastanza fortunati da vedere un raro fenomeno sulle montagne: il fantasma di Brokensky. Sulla superficie della nuvola color arcobaleno, notarono un riflesso delle loro figure ingrandite. Pathos romantico che permea l’immagine delle creste montuose, splendendo cime inaccessibili, attirando forza attraente e attirando le persone alla conoscenza dell’ignoto, si sviluppa in un simbolo del mondo bello e irraggiungibile.
Trent’anni dopo, l’entusiasmo di Kuinji per il tema dell’universo catturerà l’immaginazione di Roerich e si tradurrà nei suoi soggetti himalayani. Nonostante l’apparente naturalismo dell’immagine, nelle immagini di Kuindzhi è chiaramente leggibile un certo fascino per il mondo contemplato. Il terreno e il planetario si fondono in un concetto olistico dell’universo.
La grandezza del mondo riempie l’anima dell’uomo di un suono solenne e terrestre, pur essendo eterna purificata.
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