Serov rivela l’impudente fiducia in se stessi e la maleducazione degli industriali e dei banchieri, il vuoto e la mancanza di cuore delle donne dell’alta società vestite di pellicce e diamanti, l’insignificante insignificanza dell’aristocrazia dignitosa… Con i suoi ritratti che espongono la vera essenza di tutti questi Morozov, Girshmanov, Princes Golitsyn e Yusupov, sono gli artisti. mondo vecchio, estroverso. Si è opposto a tutte queste “persone potenti di questo mondo” le immagini della gente comune dalle persone e le immagini delle figure progressiste della cultura russa – quelli di cui oggi il nostro paese è orgoglioso: Stanislavsky, Yermolova, Repin, Cechov, Chaliapin sono sincero amore per l’artista.
“Baba con un cavallo” – il famoso pastello della Galleria Tretyakov. Come strappato alla perfezione dalla campagna invernale della natura, questo pezzo di vita con una donna giovane, sana e allegra, con aria di sfida che regge un cavallo per la briglia! Per la prima volta ho visto questa cosa in una mostra a Monaco, dove Serov stesso è venuto a portarla, temendo che i pastelli si sarebbero sgretolati lungo la strada.
Poi ci disse con D. N. Kardovsky, mentre lo scriveva. C’era un gelo, i colori ad olio erano asciutti e decise di scrivere con i pastelli. Durante il lavoro si radunarono i contadini che non si allontanarono da esso.
Fin dai primi tratti di matite pastello, hanno imparato cosa intendevano: “Guarda – naso, occhi, labbra, denti, fazzoletto”. “Hanno indovinato tutto in una volta – non allo stesso modo degli” istruiti “, di solito non capendo nulla all’inizio”, ha aggiunto Serov. Questa sensibilità dell’occhio incorrotto e l’accuratezza della percezione di Serov sono sempre state molto apprezzate dalla gente. I presenti hanno seguito attentamente il corso del lavoro, chiedendosi “come tutto viene fuori da solo e quanto è bello e facile”.
Quando il pastello era finito, non si poteva sopportarlo e dichiarare: “Sembrerebbe che lui stesso avrebbe preso le matite e lo avesse fatto sembrare semplice”. Serov ha ammesso che questo successo tra i contadini è stato più gradito per lui rispetto alle lodi dei critici e degli intellettuali della giuria.
Da parte dei mezzi di espressione, “Il bambino nel carro” e “Il bambino con il cavallo” hanno introdotto nella pittura russa un aspetto così diverso dalla precedente interpretazione di trame simili sia nello stesso Serov che nella pittura russa, che è necessario soffermarsi su di esso. Si riferisce tanto ai metodi puramente pittorici quanto alla cosa “presa” stessa. Se la qualità del ritratto, secondo Serov, dipende principalmente da come viene “presa”, allora dipende ancora di più dallo stesso valore dell’immagine. Un altro esempio per chiarire questa idea è la foto del Grey Day della Galleria Tretyakov.
Quanto poco dice il nome di questa cosa! È davvero una questione di passare la giornata grigia? Dopotutto, non sono passate solo decine di artisti. Il contenuto dell’opera è diverso, molto più complesso e profondo.
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