Nel 1634, Rembrandt aveva già scritto diversi autoritratti, ma doveva crearne molti altri. Nessun artista si è studiato così avidamente per tutta la vita, riflettendo sulla vecchiaia, sull’esperienza accumulata, sui successi e sui fallimenti. Qui l’enfasi sembra essere sul successo.
Un giovane artista alla moda vestito di velluto nero e pellicce costose guarda con fiducia lo spettatore. Eppure non è certo la glorificazione della ricchezza e della giustizia.
Il punto di vista di Rembrandt sta già cercando di comprendere il mistero dell’essere. L’artista ventottenne è chiaramente la stessa persona del maestro cinquantacinquenne che guarda con una sfida, così come il sessantatréenne, che era sulla soglia della morte, che aveva sperimentato dolore e avversità.
La parentela spirituale degli autoritratti è particolarmente impressionante se ricordi che qui Rembrandt non ha ancora raggiunto l’apice del successo e si sta per sposare, ignaro di quali prove gli saranno riservate in futuro.
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