Le preferenze paesaggistiche di Kuindzhi sono ovvie – soprattutto gli piaceva raffigurare foreste, campi, fiumi, mare e montagne. Ma, in generale, l’artista non ha inventato alcun limite in anticipo.
Lo ha anche insegnato ai suoi studenti, che ci hanno portato la voce viva del maestro. Rispettava il pensiero di qualcun altro: “Tutti possono pensare a modo loro”, ha detto Kuinji. “Altrimenti, l’arte non sarebbe cresciuta.” Ma, rispettando il pensiero di qualcun altro, si è riservato il diritto alla libertà di scelta. Era considerato insuperabile nell’immagine delle notti illuminate dalla luna e della superficie del fiume, ma lui – se fosse stato improvvisamente attratto dal suo cuore – poteva interessarsi e, sembrerebbe, completamente “alieno” per se stesso con argomenti.
Ad esempio, guarda la finestra del tuo appartamento e inizia a scrivere viste sull’isola Vasilyevsky – queste viste sono ora conservate nel Museo Russo sotto il titolo onnicomprensivo “Vista dalla finestra dell’appartamento Kuindzhi a San Pietroburgo all’angolo della sesta linea e Maly Prospekt sull’isola Vasilyevsky”. O per rappresentare i tetti urbani invernali, che ricordano in qualche modo gli esperimenti di Savrasov in questo genere – quest’opera del 1876, caratterizzata da un vivo interesse per gli oggetti visti attraverso l’aria umida.
Tuttavia, i paesaggi moscoviti di Kuinji, come “Mosca. Vista del Cremlino da Zamoskvorechye”, sono più noti sotto il sole splendente.
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