I sogni più lunghi, più coerenti e impressionanti sono i sogni di una persona appena prima di svegliarsi. Il sonno può durare alcuni secondi, ma soggettivamente lascia una sensazione di diverse ore satura di eventi. Il mondo dei sogni è esattamente lo spazio in cui il tempo viene contato secondo il Soft Clock Salvador Dali; e loro, secondo il maestro, mostrano sempre l’ora esatta.
Scendendo dal circo le tigri volano in avanti. Gli artigli vengono rilasciati, le bocche sono aperte, le zanne minacciose sono sorrise nel parossismo della rabbia. Una tigre emerge dalla bocca di un’altra.
Lui, a sua volta, salta fuori dalla bocca di un enorme pesce, e lei emerge da una gigantesca granata con una pelle strappata. Due granelli di melograno gocciolano sangue sulla superficie liscia e assonnata del mare. Questa serie di immagini ricorda inevitabilmente allo spettatore una bambola-matrioska – o la morte di Kascheev, nascosta nei nascondigli racchiusi l’uno nell’altro.
Lo spazio alla linea dell’orizzonte è pieno di mare tranquillo indisturbato. Questa è la questione del sonno: l’inconscio stesso, da cui nascono immagini e trame, come dalle acque intrauterine. Lontano, quasi all’orizzonte, un isolotto roccioso sorge dall’acqua, e ai margini della tela, le scogliere di arenaria diventano gialle, senza le quali Dalì non potrebbe immaginare il paesaggio marino.
Queste pietre, fantasiosamente tagliate dalle onde e dagli spietati venti catalani, hanno ispirato l’artista a creare immagini doppie e illusioni ingannevoli quando un’immagine scorre in un’altra, proprio come le crepe nella pietra si sommano a nuovi e nuovi dipinti.
Sullo sfondo, dritto sull’acqua, l’elefante cammina sulle zampe di ragno. Lui, come la famosa scultura della piazza romana di Minerva – l’elefante del Bernini – porta un cristallo di obelisco sulla schiena. Le sue gambe paradossalmente sottili faranno stupire lo spettatore sveglio, ma in sogno tutto è possibile.
Compreso di combinare l’incompatibile e sfidare le leggi di gravità. Con l’attrazione terrena si discute e il corpo nudo Gala, sospeso sopra la lastra di pietra. La sua testa è gettata all’indietro, le sue braccia sono allargate dietro la sua testa, una gamba è piegata.
Sembra un’allegoria del sonno pacifico, in armonia con il sereno paesaggio marino. Più sorprendente è il contrasto tra la statica del corpo femminile e la dinamica delle immagini violente e aggressive. Questa discordia è ulteriormente migliorata da un fucile con una baionetta chiusa, che viene misurata in millimetri dalla pelle di un gala addormentato.
Accanto a lei, minuscola sullo sfondo delle immagini generate dal subconscio, il melograno galleggia. Lui, a differenza di un gigantesco melograno dal sogno, è reale. Un’ape aleggia intorno a lui. E il melograno e l’ape caddero per caso in questo regno assonnato.
Sono serviti da catalizzatore per tutta questa festa dei sogni. Il ronzio di un’ape provocò una catena di immagini inquietanti nella testa di una donna addormentata. La puntura con la punta della baionetta divenne la logica conclusione della trama del sogno, sostituendo la puntura d’ape in questa realtà. Un po ‘più in là, un paio di conchiglie si libravano sopra la pietra – forme matematicamente perfette che Dalì ammirava così tanto.
Sembrano un tocco piccolo ma intrinseco che completa l’immagine di un sogno perfetto. E tutto ciò, benedetto dagli insegnamenti di Freud, è il trionfo dell’inconscio oscurato dalla luna imperfetta, il luminare spettrale del mondo dei sogni.
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