Rappresentando uno scienziato nel suo ufficio, Rembrandt utilizza il tipo di immagini umane nelle Fiandre nel XVII secolo nelle Fiandre. Ma, a differenza dei maestri fiamminghi, riesce a evitare la sensazione di posare una modella, rendere l’immagine, perdere le caratteristiche della formalità, diventare più naturale.
Alla ricerca della massima vitalità, Rembrandt trasmette accuratamente la posizione di un enorme foglio su un leggio e una leggera insoddisfazione nello sguardo dello scienziato: ecco come appare una persona preoccupata per il suo lavoro preferito. Qualche anno prima, nel 1629, a Leida, l’artista si era già trasformato in una trama simile. Ha commissionato un ritratto dipinto di uno scienziato.
Dopo aver rielaborato l’esperienza, il maestro ha arricchito l’immagine: sulla tela presentata, non solo un intellettuale serio ed educato, ma un vecchio saggio sopravvissuto. Per il dipinto scelto un modello insolito e molto pittoresco. A quel tempo, l’artista conosceva il ricco mercante Eilenbyurh e gli ebrei del ghetto di Amsterdam spesso posavano per lui.
Questo ritratto prima ancora chiamato “Rabbi”. Rispetto alla tela di Londra in questo lavoro, l’arsenale di espressivi significa che Rembrandt usa aumenti e diventa complicato. Gli effetti della luce, pur rimanendo potenti e impressionanti, acquisiscono una maggiore raffinatezza e la colorazione dell’immagine: il calore e la nobiltà.
Un modo pittorico si distingue anche per un’abilità straordinaria: una macchia viene messa rigorosamente in forma, rivelando le sue caratteristiche. L’artista riesce a trasmettere in modo quasi tangibile la morbidezza della pelle giallastra delle mani di una persona già anziana, la superficie liscia del lenzuolo e il tessuto sciolto della tovaglia. Il ritratto conquista con la profondità delle caratteristiche psicologiche e la sincera attenzione al mondo interiore della modella, distinguendo le opere mature e successive del grande pittore olandese.
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