Vitali, Ivan Petrovich ha studiato all’Accademia di Belle Arti, dove in seguito è diventato professore. Decorazioni scultoree delle porte trionfali di Tver a Mosca, bassorilievi: “Battesimo di San Vladimir”, “Adorazione dei Magi” e “Sant’Isacco di Dalmazia” per frontoni della Cattedrale di Sant’Isacco, una statua in bronzo di Paolo I, un busto di K. Brullova, una statua di Venere, “Ercole, striking a hydra “, statue dell’imperatrice Maria Feodorovna e della granduchessa Alexandra Nikolaevna, un gruppo di bambini sul teatro e sulla piazza Lubyanka a Mosca.
Le sue opere sono nel Museo dell’Accademia di Belle Arti e nel Museo di Alessandro III. Bryullov sviluppò la linea del ritratto poetico elevato, delineato nell’immagine di N. V. Kukolnik, nel ritratto dello scultore I. P. Vitali, a cui era sinceramente attaccato. Ha contribuito al trasferimento dello scultore nella capitale per ricevere ordini per la progettazione della Cattedrale di Sant’Isacco. Quasi contemporaneamente a Bryullov, che creò il ritratto dello scultore intorno al 1837, Vitali lavorò sul busto dell’artista. La comunità creativa è stata il contenuto del nuovo piano ritratto del maestro.
Era ben consapevole delle caratteristiche dell’aspetto di Vitali, corto, pieno, con una faccia rotonda e un collo corto. I suoi taglienti cartoni animati dello scultore ne parlano eloquentemente.
In uno di questi, Vitali, in una posa maldestra, con un gesto caratteristico dello scultore, toccando la mano del busto di Briullov, guarda la sua creazione annoiato e stancamente. Il suo aspetto sfortunato è completato da un vestito ampio, con una sciarpa straordinariamente grande che sporge dalla tasca posteriore. Amichevole, ma Bryullov riproduce giustamente gli aspetti divertenti dell’aspetto dello scultore. Altri compiti affrontati dal maestro durante la creazione di un ritratto.
In esso, Vitali non è più un eccentrico bonario, ma un artista avvolto in estasi creativa.
Tenendo saldamente la macchina da lavoro con le mani, sporgendosi in avanti nel suo impulso spirituale, osserva la sua creazione, con aria interrogativa e curiosa. La lucentezza degli occhi umidi rivela la tensione dello stato creativo e abiti semplici con un colletto ripiegato incurante di una camicia bianca ricordano l’ambiente di lavoro dello scultore. Concentrandosi sullo stato dell’artista-creatore, Bryullov ha evidenziato il viso e la mano di Vitali con una luce brillante, immergendo tutto il resto in una semi-oscurità morbida.
Ma anche nelle aree in ombra del ritratto, il contorno della macchina, della scultura e della poltrona è chiaramente visibile.
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