È caratteristico che, lavorando costantemente sotto il cielo aperto, Vereshchagin abbia notato sia le ombre colorate, sia il gioco dei riflessi sugli oggetti, e i toni blu della foschia dell’aria, ma ha trasmesso tutto questo, temendo di “dissolvere” le forme architettoniche nella vibrazione dell’aria, non puramente sfaccettato, ma in qualche modo aggiornato. modo condizionatamente accademico.
Non cedette alla possibilità di identificare sensazioni puramente ottiche dell’influenza dell’ambiente sugli oggetti, in modo da non perdere con loro un’idea chiara e precisa di un particolare oggetto dell’immagine.
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