Nella seconda metà del 1860, il lavoro di Manet divenne ampiamente noto tra l’intellighenzia creativa e gli intenditori della pittura, e l’artista stesso guidò presto un movimento creativo chiamato “The Batignolis School”, i cui membri erano artisti impressionisti Claude Monet, Auguste Renoir, Edgar Degas, Berta Morisot e altri.
Inoltre, importanti scrittori dell’epoca erano membri dell’associazione creativa. Le riunioni dei partecipanti alla “Scuola Batignolles” si sono svolte nel caffè “Gerbua”, che aveva appena aperto a Montmartre. Nel caffè “Gerbua” non si è fermato il feroce dibattito sull’arte e il nuovo modo visivo di scrivere.
La scuola era persino scherzosamente chiamata la “banda di criniera”.
Molti erano nuovi nel modo in cui Manet ha creato le sue opere. Alcuni giovani pittori hanno persino mostrato il desiderio di ripetere l’insolita tecnica di creare dipinti nelle loro tele. Nel tempo, sempre più nuovi partecipanti sono entrati nella scuola, tra cui Paul Cezanne, Emile Zola e molti altri.
Gli incontri di artisti e scrittori sono diventati frequenti e affascinati dalla possibilità di discussioni attive, espressione aperta delle loro opinioni.
Nel 1867, Manet tentò di organizzare la sua personale. L’inaugurazione della mostra era prevista per il 24 maggio. Tuttavia, nonostante tutto il desiderio e gli sforzi dell’Uomo, l’esposizione delle sue opere migliori non ebbe successo.
Tuttavia, il fallimento non ha spezzato la volontà dell’artista e ha continuato a creare e comunicare con persone affini, promuovendo e diffondendo il suo metodo artistico. La creazione dell’opera “Ippica su Longchane”, che è ai nostri tempi al Chicago Art Institute in Illinois, appartiene a questo periodo. L’immagine ricorda uno schizzo ad acquerello.
I contorni delle immagini, i contorni vaghi delle sagome creano l’impressione di una cornice fotografica.
Il gruppo di cavalieri è rappresentato dall’artista come una sorta di coagulo composito, un coagulo di energia potente. La tavolozza dell’immagine è formata da fluide transizioni fluide di colore. Diverse tonalità di verde nella saturazione dipingono l’ambiente dell’aria e trasmettono non solo le sfumature del tempo, ma evidenziano anche l’umore generale entusiasmante di ciò che sta accadendo.
La rapidità dei movimenti viene trasmessa grazie a uno speciale metodo di applicazione di tratti con movimenti strappati e pieni di energia che formano raggi di colore, variegati nella trama e nell’abbagliamento.
Gli spettatori sono rappresentati come una singola massa coloristica eterogenea senza dettagli e prescrizione di volti, pose, costumi. L’immagine trasmette la tensione interna e l’eccitazione delle corse. Il lavoro è stato scritto presto, che ha permesso di cogliere un momento cruciale e catturare l’infettività emotiva dell’evento.
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