La metamorfosi nell’opera di Dali del 1938 “Disappearing images” è un elemento caratteristico dei dipinti della seconda metà della carriera dell’autore.
L’affascinante “plastilina”, con cui l’artista ha lavorato, ha trasformato la trama delle tele in una torta multistrato. Amaro, dolce, e in fondo un sapore stucchevole di velata erotica era presente in ogni immagine. Il surrealismo – il biglietto da visita del suo talento – iniziò gradualmente a inserirsi nei dipinti di Dalì, immagini di persone più vicine alla realtà.
Questi sono echi accademici, quelli che in alcuni luoghi e in qualche modo hanno cercato di mostrare El Salvador.
In The Images, l’autore ha superato il talento curioso del suo erotoman. Qui c’è calore e beatitudine del seno femminile con un alone blu, incarnato in un autoritratto con baffi rigogliosi, per poi trasformarsi nell’immagine del primo piano. Una donna con una lettera tra le mani sul sipario congelò un punto blu pallido. Le sue dita sono stringhe.
Il profilo è stato cancellato, indicando schematicamente una testa pulita con la coda di un cavallo. Le sottili falangi di dita attorcigliate comprimono un pezzo di carta: un pezzo morbido, un germoglio blu, parte di un ramo…
La plasticità ha toccato ogni colpo, assomigliando alla stanza di un pazzo con un morbido rivestimento – così flessibile e imbottito. L’opera è scritta a secco, con vernici quasi monotone alla temperatura fredda delle ombre. Nonostante l’abbondanza del crepuscolo con una miscela di fuliggine e ultramarina, l’immagine non può essere definita ghiacciata nel tono. Una miscela di sfumature rosa, ad esempio, in un angolo sotto una mappa geografica, ha rinfrescato il crepuscolo.
La tecnica di Dali in “Disappearing Images” è, come sempre, impeccabile. Non ci sono tratti grossolani, strati rotti. L’olio scorre senza intoppi, come un grosso pezzo di pane.
Solo un’ombra dietro la schiena di una donna, è un’ombra di profilo, è spiegata da un riccio di tratti sottili.
Scacchiera: l’unico dettaglio con un contorno chiaro e linee rette. Trafigge il blu dell’opera con finestre nere chiare e piastrelle bianche a contrasto. Il tabellone è vuoto, il gioco si gioca e forse ci sarà una rivincita in risposta alle righe della lettera. Tre immagini, tre lobi del tutto, uno non può andare d’accordo senza l’altro nella tela di Dalì.
Sono come muri comuni in un grande appartamento, come muri di favi: inviolabili e completi.
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