Come sapete, Edouard Manet ha incredibilmente apprezzato e ammirato il lavoro di Francisco Goya, e i soggetti creati ripetutamente dal grande spagnolo sono stati incarnati nell’opera di questo straordinario pittore francese. Certo, ricevere un’interpretazione unica dell’autore. Uno di questi dipinti è il dipinto “Balcone”, che ci collega al lavoro di Goya “Machi sul balcone”, scritto 60 anni prima.
La trama apparentemente insignificante differisce nella promessa individuale dell’artista, a seguito della quale riceve un’interpretazione ispirata.
Gli eroi del film sono diventati personalità reali: questa è l’artista Berta Moriozo e la violinista Fanny Klaus. Tra le brillanti donne dai capelli neri, ombreggiate dai loro abiti bianchi come la neve, c’è Antoine Guillemé, un rappresentante intelligente della famosa “banda Manne”. In lontananza, sullo sfondo, leggermente distinguibile nel buio, è più probabile che si indovini, rispetto a Leon Coelle, il figlio dell’artista, che per lungo tempo è stato considerato il fratello di sua moglie, o semplicemente la madrina dell’uomo, è chiaramente leggibile, Mane non lo ha mai riconosciuto, anche se Mane non lo ha mai riconosciuto, anche se l’eroe delle sue tele.
Guardando la foto, non è difficile indovinare quale delle donne preferite da Manet – e in effetti, Mane e Marioso sono accreditati con una storia d’amore a breve termine, che si è conclusa con l’apparizione di una nuova studentessa Eva Gonzalez, con non poca delusione per Bertha. Tuttavia, non si deve pensare che il maestro si sia avvicinato all’immagine di Fanny Klaus superficialmente: è stato conservato un ritratto separato del violinista, che ha preceduto la scrittura della tela “Balcone”.
Leggero, arioso, intriso di immagini chiare può essere attribuito a una delle opere di successo, che è stata accettata dal pubblico favorevolmente, perché c’era un numero molto più grande di quelle immagini che causavano irritazione e condanna. Cloth “Balcony” è subito andato alla mostra al Salon nel maggio 1869, che senza dubbio ha fatto piacere a Edward Mans ed è stato un nuovo slancio creativo.
Nel 1880, il dipinto era nella galleria personale dell’artista Shustave Kaibotta, e poi nazionalizzato. Dopo l’esposizione nel Museo del Giardino del Lussemburgo, il Louvre, la galleria Gés-de-Pôme, il dipinto è stato “registrato” nel Museo d’Orsay, dove oggi è possibile ammirarlo.
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