Le caratteristiche più coerentemente nuove del metodo sono incorporate nell’ultimo ritratto del maestro: il ritratto di sua moglie Margret van Eyck. Qui, un’analisi del personaggio inizia ad apparire chiaramente dietro l’aspetto caratteristico.
Se nei ritratti di Timoteo e di un uomo con un turbante rosso, l’immagine del ritratto era solo una parte di un’immagine più generale. Qui la creazione di una singola immagine esaurisce l’intenzione dell’artista. Van Eyck non ha ancora creato ritratti così oggettivi.
E non è mai diventato così insolitamente sottile, con una gamma più raffinata di una gamma profonda: rosso con un tessuto color viola – bordo in pelliccia grigia – grigio-rosa con la faccia di labbra molto pallide.
L’immagine dell’artista “Ritratto di sua moglie Margret van Eyck” completa la prima tappa del Rinascimento olandese e mostra l’ingresso di van Eyck nella nuova fase dello sviluppo dell’arte olandese, già caratteristica degli anni 1440. La morte nel 1441 interruppe le sue ulteriori attività. I fratelli Jan e Hubert van Eyck occupano un posto eccezionale nell’arte contemporanea.
Ma non erano soli. Contemporaneamente a loro, altri pittori lavoravano nelle Fiandre del Nord, stilisticamente e in termini di problemi ad essi correlati.
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