Questa immagine è un’eccezione e allo stesso tempo un’innovazione. Per la prima volta nell’intera pittura russa d’avanguardia, un’opera astratta a forma di anelli concentrici multicolori di forma irregolare appare nell’opera di Goncharova.
Questa struttura, che ha una forma biologica, proteica, è di forma instabile, si contrae e si espande in larghezza e profondità, simile a una sostanza materiale sconosciuta, a un’ondata di energia. È pieno, come sempre di Goncharova, del respiro della vita, tuttavia, la vita di un altro livello – la vita della materia pensante.
Il ritmo e l’alternanza di anelli blu e bianchi di dimensioni decrescenti con larghezza variabile del nastro di una trama liscia e densa crea il suo spazio, scorrendo all’interno di queste forme, scorrendo attorno a un altro spazio, formato da una massa pittorica di colore nero-verde-lilla con una trama opaca. Lo spazio circostante diventa permeabile, nonostante la proprietà scura opaca di assorbire tutta la luce.
Goncharova viola la fisica del colore e la fisica della materia, distruggendo l’unità e la densità materiale creata dai pigmenti coloranti, l’introduzione di elementi pittorici sbiancanti che ricordano i riflessi dello specchio. Sembra che il piano dell’intero pittoresco campo dell’immagine perda i suoi confini materiali. E la composizione è pronta a superarli, diventando, per così dire, un’illustrazione della clausola quadridimensionale: “Il dipinto sta scivolando, dà la sensazione di quella che può essere chiamata la 4a dimensione – senza tempo ed extra-spaziale…”.
Il volume del materiale – i colori, la loro trama, cioè “pieno” – rappresenta “vuoto”: “pieno” dà origine a “vuoto”, il volume diventa una categoria di spazio. L’immagine può sembrare puramente astratta. Se pensi alla conoscenza teosofica, puoi immaginare che il punto bianco centrale sia come la designazione di un tunnel che conduce a un altro mondo, all’immaginario “vuoto”.
Questo è un colore ultraterreno. Anelli blu: una sorta di fase di transizione attraverso questo tunnel in un altro mondo.
Il tema della transizione verso un altro mondo non viene inizialmente sollevato nelle opere degli artisti. Tali tunnel erano presenti nelle opere di altri artisti del fantasma spirituale. Un chiaro esempio è la “Nascita dell’anima umana” del 1808 del romanzo tedesco F. O. Runge.
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