Olga Ivanovna Orlova-Davydova era la figlia del principe Ivan Ivanovich Baryatinsky, una delle persone più influenti e ricche della Russia – Consigliere privato, Chamberlain, Maestro della Corte di Paolo I. Nel 1832, Olga Ivanovna sposò Vladimir Petrovich Davydov, nipote del conte Vladimir Grigoryevich Orlov, il più giovane dei cinque famosi fratelli Orlov, i soci di Caterina II. Gli Orlov-Davydov spesso viaggiavano molto in Europa. Hanno visitato l’Italia, l’Inghilterra, frequentando artisti e acquisendo opere d’arte.
Erano amici di K. Bryullov, che nel 1834 a Roma dipinse un ritratto di una ventenne Olga Ivanovna con sua figlia Natalia, due anni dopo, su invito del conte, l’artista aveva visitato la tenuta Orlov-Davydov vicino a Mosca per diversi mesi.
Dagli scritti di Vladimir Petrovich Davydov sono noti “Appunti di viaggio, che ha tenuto durante il suo soggiorno nelle Isole Ionie, in Grecia, Asia Minore e Turchia nel 1835, in 2 parti., Pubblicato nel 1839 a San Pietroburgo. Durante il viaggio Il grafico era accompagnato dagli artisti KP Bryullov, N. Ye. Efimov e dagli antiquari prussiani di Kramer. tela verticale e rimase solo la metà giusta, su cui il gr.
Orlova-Davydova con una figlia piccola tra le braccia. Da qui l’incompletezza della soluzione compositiva e la mancanza di efficacia, che erano gli aspetti più interessanti di tutte le precedenti opere principali di Bryullov. Insolito era il formato del ritratto, troppo allungato in lunghezza, creando una relazione innaturale di forme con lo spazio.
La sua composizione divenne affollata e perse il suo ambiente aereo. La sensazione di vicinanza, airlessness e carattere statico della scena è stata costretta ad attribuire il ritratto di Orlova-Davydova al numero di opere senza successo del maestro.
La composizione originale del ritratto era diversa. L’idea del vero carattere dell’opera di Brullova è data dalla gouache di N. Ye. Efimova, realizzata quasi contemporaneamente al ritratto di Orlova-Davydova.
In esso, Efimov raffigura un artista che scrive un grande ritratto di una giovane donna in posa davanti a lui con un bambino in braccio in una spaziosa stanza inondata dal sole. Non è difficile riconoscerlo nella figura dell’artista – K. P. Bryullov, e nel suo modello – rp. O. I. Orlov-Davydov.
La precisione dell’immagine non ha cambiato N. K. Efimov. Ha mostrato la contessa con lo stesso vestito e la stessa postura del Ritratto di Briullov, ma con una pettinatura diversa.
Nel guazzo di Efimov, i capelli di Orlova-Davydova sono abbinati in alto sulla corona della testa in un nodo che non è l’immagine di Briullov. Quando si studia il ritratto della Galleria Tretyakov, è facile trovare, anche a occhio nudo, un vecchio disco che cade esattamente nel punto in cui avrebbe dovuto esserci un dettaglio assente della pettinatura della contessa. Ma la differenza più significativa è che nel ritratto di Briullov non c’è nessun cavaliere, che è mostrato nella gouache di Efimov.
Cavalcando un cavallo di baia, si avvicina alle porte aperte del balcone, in cui è seduta la contessa con la sua piccola figlia. Il suo volto è oscurato dalla tavolozza dell’artista in piedi su una scala a pioli di fronte alla sua creazione. Chi, se non il marito della contessa, può essere assunto nella figura dai cavalieri. I dati letterari suggeriscono l’esistenza di un’immagine a noi sconosciuta c. Vladimir Petrovich Orlov-Davydov, ritagliato da un grande ritratto. Nel ritratto di O. I. Orlova-Davydova, che venne alla Galleria Tretyakov nel 1921 con una doppia tela, non ci sono bordi.
Questo fatto dice che la tela è stata ritagliata dalla pittura.
L’autenticità della scena raffigurata nella gouache di Efimov è confermata dalla stessa O. I. Orlova-Davydova. In una delle voci del suo “Diario”, riferito al gennaio 1835, è riportato: “Efimov ha scritto guazzo raffigurante l’interno dell’ufficio di Vladimir con un ritratto di Briullov”. La “ricostruzione” del ritratto di Orlova-Davydova rende possibile parlare di un altro pezzo ispirato di Briullov.
Come nei precedenti ritratti, Bryullov includeva nella sua composizione i vari componenti di grandi tele: uomo, paesaggio, architettura. Il ritratto di gruppo è stato rivelato come una scena familiare di genere. Dopo essere stato tagliato, il ritratto di Orlova-Davydova ha perso la trama della trama inerente a lui.
La contessa si trovò nella posizione di un attore che aveva perso la sua compagna, con la quale doveva dialogare lungo la strada.
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