Grafica Qassam è originale e fresca. Resta solo da rimpiangere che l’artista abbia creato troppo poche opere in questo genere, in cui la sua brama di composizione ordinata, il “laconicismo” nei dettagli e un meraviglioso senso della linea così magnificamente incarnato. Seriamente impegnato nella grafica, Kassam iniziò nel 1871.
Essendo in questo momento a Parma, ha preso lezioni dall’artista grafico italiano Carlo Raimonda. Tuttavia, questi esercizi non hanno ricevuto alcuna forma di realizzazione visibile. Solo nel 1879, Kassam decise di cimentarsi in un nuovo genere – sotto l’influenza di Edgar Degas, che la invitò a lavorare con lui sulle illustrazioni per la rivista “Day and Night”.
Questa rivista non fu mai pubblicata, ma sette incisioni fatte dall’artista per lui furono mostrate alla quinta mostra impressionista nell’aprile 1880.
L’audace contrasto del bianco e nero, caratteristico di queste incisioni, anticipava gli esperimenti grafici degli artisti del gruppo Nabi e, in particolare, le brillanti opere di Bonnard. All’inizio del 1890, Mary Kassam si rivolse nuovamente alla grafica e creò una serie di dieci incisioni a colori, che diventarono il “chiodo” della prima mostra personale di Qassam, tenutasi nell’aprile 1891 nella galleria Durand-Ruel. In esso, tra le altre incisioni, comprende l’opera “Nell’omnibus” e “Lettera”. È facile vedere che l’intera serie è stata influenzata da maestri giapponesi come Utamaro e Hiroshige.
Le loro incisioni che Kassam ha potuto vedere alla mostra di arte giapponese di Parigi, che ha trasformato l’idea degli europei sull’arte dell’Estremo Oriente. Le incisioni dell’eroina stessa del nostro rilascio si distinguono per l’audacia delle soluzioni cromatiche, le linee di alta qualità e la capacità di trasmettere molto con piccoli mezzi. Camille Pissarro, di solito avari di epiteti elogiativi, in conversazione con suo figlio, ha definito le opere grafiche dell’artista “sorprendenti nel tono, sottili, graziose, senza errori tecnici visibili, con un sapore sorprendente”.