Il dipinto fa parte di una serie di sei opere dedicate alla vita della Vergine e realizzate dall’artista per la Scuola degli Albanesi. La tela dimostra la maestria di Carpaccio nella creazione di scene di vita quotidiana: l’arredamento del salotto della casa veneziana del suo tempo è trasmesso in tutti i dettagli. Sant’Anna sta riposando nel suo letto e riceve un ospite.
Una delle cameriere le porta il cibo. l’altro sta preparando un bagno per fare il bagno al neonato.
In gran parte grazie al Carpaccio, un nuovo tipo di donna regnò nella pittura della chiesa. I santi in riccioli, che cadono sulle guance, con il seno pieno, che incombe chiaramente sotto il corpetto, – non hanno nulla a che fare con le immagini femminili malinconiche di Bellini. Non ascetismo cristiano, ma sete di piaceri sensuali che brillano nei loro occhi.
Il corpo, che fino ad allora era stato in disgrazia, fu proclamato libero.
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