In precedenza, era nella riunione di Budapest del conte Dula Andrash, poi nella collezione di Gideon Gerlotsi. Fu esposto nel 1919 alla prima mostra di opere d’arte nazionalizzate nella sala espositiva di Budapest “Myucharok” e nel 1981 nella Galleria Nazionale Ungherese alla mostra “Dalle collezioni private ungheresi”.
Per gli ex proprietari, questa foto è apparsa anche come opera del maestro della scuola umbra. Non è noto dove si trovasse originariamente, ma possiamo ricostruirne la composizione completa. Un aiuto per questo è uno degli affreschi di Antonio da Viterbo Jr., altrimenti Pastury, la cui parte centrale coincide completamente con il nostro frammento.
Sulla base di ciò, si può presumere che due angeli fossero raffigurati su entrambi i lati di Maria e che Maria stessa fosse raffigurata seduta.
Un bambino che dorme fa ricordare la morte imminente di Cristo sulla croce, la composizione del quadro sembra proiettare nel futuro l’immagine di Maria che tiene il corpo di Cristo tra le braccia. La completa coincidenza dei dipinti romani e di Budapest suggerisce che molto probabilmente sono entrambi basati sullo stesso schizzo preliminare. Pertanto, è possibile determinare l’ora e il luogo della creazione dell’immagine di Budapest.
Poiché l’immagine di Pastur, come evidenziato dai documenti, è stata scritta a Roma tra il 1490 e il 1494, anche l’immagine di Budapest appartiene a questo periodo e, ovviamente, è stata creata a Roma. Con totale coincidenza, questi murales differiscono significativamente nello stile e questo esclude la possibilità che siano stati dipinti da un artista. Il tipo caratteristico di viso, l’importante ruolo del contorno è inerente alla scuola umbra più probabile, ma la sottile combinazione di questi elementi con soluzioni plastiche suggerisce l’influenza dei maestri fiorentini.
Le stesse caratteristiche della maniera pittorica si trovano nelle opere dell’artista, il cui lavoro è stato ricostruito per la prima volta da R. Longi.
Il vero nome di questo artista non è noto ed è consuetudine chiamarlo Maestro dell’Annunciazione di Gardner in una delle sue opere, che è conservata nel Museo Isabella, Stuart Gardner. L’affresco di Budapest può essere attribuito alle opere di questo maestro. In precedenza, le sue opere principali erano attribuite a Pinturicchio e Fiorenzo di Lorenzo.
E il Maestro della Gardner Annunciation fu tentato di identificarsi con due artisti che avevano lavorato a Roma per molto tempo e nel periodo in questione; nel loro lavoro tratti visibili della scuola umbra. V. R. Valentiner identificò gli affreschi dell’autore con Antoniatszo Romano e F. Ceri, la cui ipotesi sembra più convincente, con Piermatteo da Amelia.
I dati noti sulla vita di Piermatteo forniscono una spiegazione delle caratteristiche del suo lavoro. Visitò spesso Roma, vi lavorò a lungo, ma lavorò anche a Città di Castello, ad Amelia e a Spoletto, dove era apprendista di Fra Philip Lipney. Quindi gli elementi fiorentini nella sua opera possono essere spiegati dall’influenza di Fra Philippe, mentre le opere che fungevano da nome del maestro sono conservate nei musei di Berlino, Altenburg, Boston e Filadelfia.
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