Quest’opera, che glorificava l’artista, è accompagnata dalla leggenda dell’apparizione di un poster spontaneamente nell’ultima notte del 1894. Ma la bella versione, forse, è la saggia regia della stessa Bernard, che promuove il trionfo di un illustratore finora sconosciuto.
È noto che la competizione per un poster per la messa in scena del dramma di Viktorien Sardou fu indetta nell’ottobre 1894. Tuttavia, l’attrice non era soddisfatta dei progetti proposti. Per Mukha, la partecipazione al concorso è stata un incidente che ha cambiato il suo destino.
Dopo l’apparizione del poster “Gismond” per le strade, sbalordito dai parigini con la sua originalità, l’artista divenne famoso in modo che il suo nome occupò le pagine della stampa francese per diverse settimane. Tale fama e riconoscimento potrebbero consolare non solo il debuttante, ma anche il maestro più ambizioso. Sarah Bernard viene presentata in costume dell’ultimo atto drammatico, durante una processione in processione con un ramo di palma.
Negli schizzi preliminari lo sfondo era ben riempito e il ramo era solo un piccolo dettaglio. Nella versione finale, il ramo è raddoppiato e diventa parte dell’intrigo compositivo, ripetendo la verticale della figura femminile. Già nel primo poster, viene definita una tecnica che è diventata tradizionale nell’arte del poster della Mosca: un semicerchio o un disco pieno dietro la testa di una donna, pieno di fiori, testo, ornamento o imitazione di un’apertura ad arco.
L’attrice apprezzò molto questa composizione e la usò più di una volta: nel programma di tournée in Gran Bretagna nel 1895, nel 1896 – durante un tour in America, poi il programma del Sarah Bernard Theatre fu decorato con essa, e più tardi, nel 1899 e nel 1903, ne accompagnò altre. spettacoli.
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