In Moulin Rouge, Lautrec non riusciva a distogliere lo sguardo da Jane Avril, una donna piccola, bella e fragile con la faccia triste di un “angelo caduto”, con uno sguardo malinconico e cerchi sotto gli occhi, che sottolineava ulteriormente questa malinconia. Era una natura sofisticata, dotata di un’aristocrazia speciale: il colore dell’abito e del lino era sempre scelta con un gusto sorprendente. Jane Avril ha ballato da sola, senza un partner, e si è completamente arresa al potere della musica e del ritmo, con un sorriso misterioso congelato, “sognando la bellezza”, lanciando le gambe in un modo, poi l’altro, quasi in verticale, ha eseguito un passo chiaro, mettendo tutto la tua anima
Jane Avril – il suo nome era anche La Melenit – non era affatto come le altre ballerine ed era molto attratta da Lautrec. Era la figlia illegittima di un aristocratico italiano ed ex signora della penombra del Secondo Impero. Da bambina soffriva della maleducazione di sua madre, una donna sbilanciata e perversa, il cui carisma esterno non poteva nascondere il suo carattere irritabile e duro ai suoi amanti. Questa ex civetta non è stata in grado di accettare la necessità. Poi cadde in depressione e iniziò la sua mania della persecuzione, poi si agitò e fu coperta da delusioni di grandiosità.
Ha tolto la sua vita senza successo a sua figlia, l’ha terrorizzata, minacciandola con terribili punizioni se avesse deciso di lamentarsi con i vicini o di gridare. Mandò la ragazza nei cortili a cantare e implorare. Incapace di stare in piedi, Jane scappò di casa
Successivamente, la ragazza è stata restituita a sua madre, che ha iniziato a spingerla verso la prostituzione. A diciassette anni, fuggì di nuovo e non tornò, mantenendo per tutta la vita l’avversione “verso tutto ciò che è basso, volgare e volgare”. Aveva mecenati, ma non si vendeva mai e iniziò la storia d’amore solo con quelli che le piacevano.
La musica e la danza sono diventate il suo rifugio. Dapprima ha lavorato come amazzone nell’ippodromo di Alma Avenue, poi come cassiera all’Esposizione mondiale del 1889, poi è arrivata al Moulin Rouge, dove Ziedler l’ha accolta calorosamente. Lautrec provava anche sentimenti amichevoli per questa giovane donna dolorosa e impressionabile con un viso miserabile, occhi turchesi, che cadde nella folla di ragazze che la chiamavano Mad Jane. La consideravano una sconosciuta. Conosceva quadri e libri, aveva buon gusto.
La sua raffinatezza, raffinatezza, cultura, in una parola, la “spiritualità” distingueva Jane tra i compagni del Moulin Rouge, che, come al solito, la odiava per questo. La danza La Gulya era una manifestazione di sensualità, istinti animali, espressi nel ritmo, che ha creato la sua feroce gloria. La danza di Jane Avril è piena di pensieri: questa era la lingua con cui si spiegava con il mondo.
Lautrek si crogiolava in un’elegante pa, un’armoniosa combinazione di colori dei suoi costumi – nero, verde, viola, blu, arancione – era una di tutte le ballerine del Moulin Rouge non in sottovesti bianche, ma in colorate in seta o mussola. La scrisse all’infinito, affascinato dal suo viso peculiare, sobrio e quindi, stranamente, particolarmente attraente, che le dava un fascino “eccitante”, vizioso, come alcune persone affermavano, o, come argutamente definito da Arthur Symons, “fascino” depravato vergini. ” Lotherk le scrisse eseguendo una danza solista, con la gamba sollevata, poi uscendo dal Moulin Rouge. In una foto, si avvolse in un ampio mantello, si mise le mani in tasca e dall’altra si mise i guanti. E ogni volta che l’artista presta particolare attenzione al doloroso, riflessivo,
I sentimenti amichevoli di Lautrec per Jane Avril hanno trovato la sua completa reciprocità. Affascinata dal talento dell’artista, ha accettato volentieri di posare per lui in officina, recitando spesso il ruolo della padrona di casa. Cenava spesso con lui nel famoso ristorante Latyuil, in Clichy Avenue, veniva da lui nel cabaret di Bruant.
Forse Lautrec è stato così sedotto da Jane Avril perché non era interessato alla sua ballerina, ma a una personalità pronunciata che di solito lo attraeva così tanto. La quadriglia, a giudicare dalle immagini, lo affascinava sempre meno. La danza ha smesso di ispirarlo.
In effetti, in tutte le scene del Moulin Rouge – sono numerose e varie – non descrive quasi mai un turbine di danza. E dove, dopo tutto, Lautrec si gira verso la quadriglia, passa il momento in cui l’orchestra non ha ancora iniziato a suonare e i partner si mettono in piedi di fronte l’un l’altro con aria di sfida.
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