Savrasov così spesso – specialmente nella sua giovinezza – scriveva opinioni su Mosca e la regione di Mosca, che si può parlare dell’intera “iconografia” di Mosca creata da lui. Tali visioni “architettoniche” e del paesaggio erano in grande oscillazione tra i romantici che avevano ricevuto un’istruzione accademica.
Junior Savrasov non è diverso da loro – tutte le stesse prospettive di costruzione che utilizzano due piani, tutta la stessa attenzione ai dettagli in primo piano, la stessa artificialità compositiva e un po ‘di immobilità, rigidità – anche nei casi in cui l’artista anima il paesaggio con figure umane. Un vivido esempio di tali lavori è “Una vista nelle vicinanze di Mosca con una tenuta di campagna. La tenuta di I. D. Luzhin vicino alla stazione di Vlahernskaya”, 1850.
Una diversa soluzione è stata dimostrata nelle opere mature di “Mosca”, come La vista del Cremlino di Mosca, primavera 1873. Qui viene alla ribalta un semplice “angolo”, pieno di vita vivace e senza pretese, e ogni sorta di “maestà” e “bellezza” svaniscono sullo sfondo, diventando lo sfondo generale.
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