Un brillante rappresentante della scuola di pittura veneziana nel Rinascimento, la cui arte completò il suo “periodo d’oro” in alto, Paolo Cagliari, chiamato Veronese, come artista formato nella sua città natale. Suo padre era un muratore e si ritiene che abbia introdotto suo figlio nell’arte della modellistica da bambino. Tuttavia, i primi maestri autentici furono il famoso architetto Michele Sanmichele e il pittore Antonio Badile.
Il giovane trovò il suo linguaggio artistico già a Venezia, dove nel 1553 fu invitato a dipingere il soffitto nella sala del Consiglio dei Dieci a Palazzo Ducale. Presto il creatore ha vinto una medaglia d’oro dai procuratori della Cattedrale di San Marco per tre grandi pannelli rotondi nella Biblioteca Marciana. In essi, il maestro utilizzava angoli acuti, una disposizione vertiginosa dello spazio, riuscendo in modo notevole, quasi materiale, a trasmettere l’immagine. Il nome Veronese divenne famoso, menzionato accanto al nome di Tiziano, con il quale divenne vicino, e Tintoretto.
Ha progettato palazzi, templi e ville, ritratti dipinti.
La più grande battaglia navale del XVI secolo, la battaglia di Lepanto, ebbe luogo il 7 ottobre 1571 e si concluse con la brillante vittoria della flotta unita della Sacra Lega, che includeva Venezia, Spagna, Stato Pontificio e molti altri paesi europei, sulle forze militari ottomane. La sconfitta per lungo tempo ha spinto i turchi a rivendicare il dominio del mondo e ha dissipato il mito della loro invincibilità.
Ma per l’Europa cristiana, questa è stata soprattutto una vittoria sull’Oriente musulmano, una croce sulla mezzaluna. E per Venezia, che aveva sofferto per secoli di costanti conflitti con i paesi musulmani del Mediterraneo, la battaglia era di fondamentale importanza. Pertanto, l’aspetto nella pittura veneziana dell’epoca di numerosi dipinti su questo argomento non è sorprendente.
La vittoria fu rappresentata dagli artisti come un quadro storico indipendente, fu vista come un’allegoria e servì da sfondo ai ritratti, e talvolta era presente indirettamente sulle tele.
Per la chiesa di San Pietro Martire sull’isola di Murano vicino a Venezia, il grande Paolo Veronese creò una pittoresca allegoria della battaglia navale. L’artista è estremamente dettagliato in relazione alle flotte. Alla ribalta lascia entrare un po ‘dello spazio acquatico, riempiendo la cintura inferiore fino all’orizzonte con l’immagine di navi viste da una vista dall’alto.
La vittoria delle forze cristiane è predeterminata pittoricamente non solo dall’intercessione celeste della più potente composizione del registro superiore, che è assegnata al “primo piano” della scena con Madonna e i santi, ma anche dalla superiorità numerica di bandiere e bandiere dell’esercito sulla palizzata di alberi sulla mezzaluna. Nonostante le dimensioni della camera, l’opera dà l’impressione di un’opera monumentale ed è una delle immagini più famose della leggendaria battaglia.
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