Tropinin, rimanendo come un servo, era un uomo di cortile. Si ritiene che il popolo del cortile avesse una relazione piuttosto distante con il mondo contadino e, “viziato” dalla vicinanza aristocratica e dall’umanità, non lo comprendesse più appieno. Nel frattempo, i “contadini” di Tropininsky confutano questo punto di vista.
Notiamo immediatamente che in quest’area l’interesse dell’artista per i rappresentanti del “basso rango” si è formato in gran parte a causa degli insegnamenti del professor S. Shchukin, che nella sua classe di ritratti ha chiesto instancabilmente argomenti come “Russian Peasant Wedding” o “Vorozhba on Cards”. Ma la vita stessa di Tropinin, rinchiusa nella tenuta ucraina del Conte I. Markov, non offriva alcuna alternativa speciale – ad eccezione del lavoro diretto “pittorico” sui loro proprietari per i loro ordini, per mancanza di altra “natura”, rimase per rappresentare solo i contadini. Pertanto, Tropinin rappresentò le origini dell’arte “popolare” per certi aspetti senza volerlo.
Tuttavia, scrisse con piacere ai contadini, trovando note particolarmente calde per tali lavori, come “Il vecchio, il guidatore, Affidarsi alla frusta”, o “Il vecchio, Stoning the Grutch”, 1830. A proposito, la datazione di queste opere indica chiaramente che l’artista ha mantenuto un interesse per il mondo contadino anche per la libertà.
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